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墨書 Inktalez
歷經十年文革之後，中國農村的文化娛樂極其缺乏，幾千年傳承下來的娛樂載體，如各種戲班都被歸為「四舊」進行了清掃，打牌等也只能在過年時偶爾為之，人們的生活似乎完全只有下田勞動和上床睡覺兩件事。
但是，在近乎高壓和真空的時段，中國人的娛樂精神一直沒有消失，村民們還是變着法子享受一些難得的娛樂，舞獅與雜技就是其中最受歡迎又出現最多的。
剛讀小學的時候，我就迎來了觀看舞獅的機會，為了慶祝「粉碎四人幫」這一偉大成就，上級放寬了一些對民間娛樂的管制，舞獅這個一直潛藏在民間的行當馬上迸發了出來。公社組織了三四支舞獅的隊伍，外婆家所在的唐家寨便有一支，小舅舅還是其中的主力隊員，我因此有幸觀看了一場又一場正式或者非正式的舞獅表演。
舞獅隊需要的人員並不多，首先要用竹子紮成獅子的架子，再用各種彩紙糊出獅子的皮毛，應該有一個或者幾個專門的手藝匠人做這些事，但他們都是在幕後和前期出現，沒有出台的機會。
獅子紮好了，主體舞獅的只有兩個人，都要鑽到獅子肚子裡去，由於獅子的體型不是很大，兩個人都不能過分的高大，特別是前面的一個，一般要選擇嬌小玲瓏的人來擔任，外婆屋後一位叫伍先真的小伙因眉目清秀、身材嬌小入選;後面一個需要有比較大的力氣，小舅舅劉大煊打敗了眾多競爭者，順利入圍。
除了兩個鑽進獅子肚裡去的人之外，還有一個站在外面逗弄和指揮獅子的人，他是堂舅舅劉大章。三個人之中，堂舅是站在外面指揮的，最是威風，人又長得像女孩一樣漂亮，很受當時方圓十多里各院落姑娘們的喜歡;伍先真是舞獅子頭的，偶爾也能從獅子的大嘴裡伸出頭來露個臉，又操縱着那兩隻烏黑髮亮的大眼睛，還有獅子頭上那些顫動的裝飾，也能贏得不少的喝彩;只有小舅舅，全程都要彎着腰裝獅子的後半身，獅子直立的時候還要承擔着伍先真的重量，不了解的人根本不知道舞獅隊還有一個叫劉大先的小伙子，讓我這個做外甥的很為他抱不平。
看舞獅，我們小孩子就是看一個熱鬧，那獅子時而安靜地躺臥，時而歡樂地在地上翻滾，時而敏捷地撲向遠處的食物，我們的眼睛一刻都不會離開。當時最能體現舞獅隊水平的，就是跳高台桌子，獅子要一路跳上去，再一次性跳下來，少時三四張，一般的隊伍都能跳到六張，而舅舅他們的舞獅隊，據說最多能跳八張桌子。
有一次，舞獅還沒開始，伍先真一個人鑽進獅子裡逗弄我，露出血盆大口一開一合地向我走來，明知那是假獅子，明知他是喜歡我才逗弄我，孩子的害怕卻讓我一直往後退，直接掉到場邊的水溝里。那時正是過年前的寒冬臘月，我又沒有換的衣服，只能被外婆帶回家，鑽進被窩裡暖和自己的身體;聽說就是那個晚上，他們跳了八張桌子，我卻無緣親眼看到。
其實，舞獅也算是一種雜技，只是相對簡單得多，需要投入的人力物力也更少，因此一遇到政策稍稍放鬆，在農村這塊土地上就遍地開花了。而真正、傳統意義上的雜技，也在這個時候慢慢進入了農民的生活。
雜技班子不像舞獅隊那樣容易組建，那時候，河南、山東、安徽等幾個地方盛產雜技班;但即使在我們那有點偏遠的小山村，每年也都會來幾回，並不比那些聲稱「家裡遭了水災，前來討口飯吃活個命」的外地客稀奇。更有趣的是，他們往往來自相同的區域，我當時就想，是不是由於某種原因，他們才遠離故土尋求生活之路?或者，正是由於生活的艱難，才有人去學雜技演雜技?
演雜技不同於放電影，他們選擇的時間一般是白天，地方也不會每個大隊一個個輪着來，在一個公社只會演兩三場，我們大隊的那個放映場就從來沒有上演過。不過，我們追雜技的勁頭，比追電影要高很多，像鄰近的桂花大隊、外婆家所在的唐家寨、公社中學等地方，只要聽到有雜技表演，我們肯定會結朋拉伴一起趕去觀看。
雜技班子的人多，節目也多，主要有以下幾種:
一種是小女孩表演的身體柔術，夥伴們以其中最經典的一個動作來命名——彎拱橋，只見她們將身體彎來曲去，小小的腦袋不時從肩下、腳下等不可思議的地方出現，或者反向轉一個圈用嘴去咬放在肚臍眼上的小花。我們回去嘗試的時候，卻連最簡單的拱橋都彎不起來，能夠劈腿畫出「一」字的人，都只有廖廖幾個。
一種是走鋼絲，在粗細以毫米計的鋼絲繩上，穿着軟底鞋的演員輕盈地來回走動，並不時做出一些高難度的動作，如跳躍、劈叉，或者在靜止狀態下表演柔術動作，偶爾還會有人在上面騎獨輪車，有些演員還會裝作失腳把半邊身子掉下去，又立即用腳尖勾住鋼絲繩繼續翻上去走動。
一種是頂碗，用一根根細長的棍子支起一隻只空碗，將棍子的另一頭慢慢從手上移到身體的某一部位，如肩頭、額頭、手肘、膝蓋、指尖等，再運暗力讓碗一隻只轉動起來，棍子越來越多，碗也越來越多，最後數不清有多少棍子多少碗，有時候，碗裡還會盛滿清水，卻一滴都不會灑出來。類似的，還有頂椅子、梯子等節目，與頂碗不同的是，這時的演員一般是五大三粗的漢子，椅子、梯子的另一頭還會讓一個小孩爬上去做各類表演。
一種是鑽火圈，最開始鑽火圈的是猴子等敏捷型動物，火圈的大小、數量和間隔距離也因演員的不同而各不相同，偶爾還能看到較大型的馬、老虎等鑽火圈。而最刺激的莫過於由人來鑽，因為演員會在鑽的同時表演一些複雜的動作，有的演員還會故意讓火苗把身上的衣服引燃，甚至把頭髮眉毛都燒掉一兩撮。
最後的壓台戲，總是最刺激的胸口碎大石:首先在空地上鋪一層布滿鐵釘的板子，然後讓一個滿臉絡腮鬍子的大漢光着上身躺在上面;演員慢慢鼓動自己的肚皮，旁邊其他的演員拿出刀劍等東西猛烈地切斫，只見一道刀影閃過，他肚皮上時而泛白，時而泛紅，卻不見一點點傷痕和血跡;最後關頭，班主會讓村民們自己去找一塊幾百斤的大石塊，壓在演員那經歷了無數輪刀砍劍斫的肚子上，再讓另一個大漢舞起八斤重的大鐵錘，不停地砸擊石塊直到把石塊砸碎。中間，為了表示雜技是真功夫，也為了調動觀眾的情緒，班主還會請一兩個本地的漢子去掄錘子或者舞刀劍。
我們小孩不僅愛看，看後還會在父母嚴厲禁止的背後去悄悄學習與嘗試，可惜沒有專門的師傅，大家無一例外地是什麼也沒學成，倒是一個個跌得鼻青眼腫、累得氣喘吁吁，好在也沒有誰受太重的傷，父母們也裝作沒有發現。
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